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北京山合水易機構 董事長(cháng)兼總裁
北京山合水易規劃設計院 院長(cháng)
高端休閑度假產(chǎn)業(yè)規劃專(zhuān)家
《中國旅游報》、《農民日報》專(zhuān)欄作家
文化旅游產(chǎn)品開(kāi)發(fā)策劃的特點(diǎn)和理念主要有這樣的幾個(gè):
1、文化資源保護的兩大轉變
文化是有生命的,是動(dòng)態(tài)的活物,有其生命周期和演變進(jìn)程。近20年來(lái),由于交通和通訊的進(jìn)入,對文化資源特別是少數民族風(fēng)情的破壞超過(guò)二干多年歲月的影響。侗族文化也同樣受到現代文明的沖擊,如果僅依靠政府進(jìn)行保護是消極的。
文化資源保護需要兩大轉變:由被動(dòng)的政府保護向主動(dòng)的經(jīng)營(yíng)性保護轉變,以發(fā)展促保護;由靜態(tài)的維持保護向動(dòng)態(tài)的風(fēng)情繁衍保護轉變,以活化促傳承。應該通過(guò)市場(chǎng)運作、利益的驅動(dòng)來(lái)活化原生態(tài)侗族風(fēng)情。其中關(guān)鍵核心是把握開(kāi)發(fā)和保護之間的度,不開(kāi)發(fā)則對原著(zhù)民不人性,文化同樣面臨快速枯萎的現狀;過(guò)度的商業(yè)開(kāi)發(fā)則使文化變味,只有形式?jīng)]有靈魂,形成破壞。度的把握和平衡關(guān)乎文化生命的生死,需非常謹慎。
2、無(wú)形文化有形化、情境化
文化風(fēng)情大部分是一種無(wú)形化的資源,不利于旅游者的直接感受、體驗,留下印象,很難帶走,因此需要將無(wú)形文化通過(guò)物化、場(chǎng)景化等手段實(shí)現有形化。利用建筑、藝術(shù)文化符號、道具、容器、材料等方方面面的輔助載體,采用放大、縮小、變異、嫁接、組合、卡通化等手法,固化某些文化特征,使無(wú)形的文化風(fēng)情有形化、場(chǎng)景化。文化風(fēng)情一般都是需要品味和體驗的,通過(guò)營(yíng)造氛圍、制造環(huán)境、設計場(chǎng)景等來(lái)實(shí)現,使主體、客體或載體之間在各種游樂(lè )中實(shí)現互動(dòng),情因景生,景因情人,最終達到情景交融的境界,形成旅游體驗的氛圍、場(chǎng)景和情境空間。
3、文化資源主題化、集約化
一般的文化旅游資源都存在分散性分布特征和同質(zhì)性現象,一個(gè)文化資源在相鄰的地方都有,或者是在每個(gè)地方只具有一個(gè)或幾個(gè)側面特色,沒(méi)有整體性。因此在文化旅游資源開(kāi)發(fā)中需要采取主題化、集約化的手段,進(jìn)行資源的聚合,通過(guò)移植、借勢、嫁接等多種手法,實(shí)現資源的優(yōu)化配置和整合。如在程陽(yáng)八寨中,充分利用其數量結構布局的組團集群優(yōu)勢,采取主題化展示策略和“一寨一品”的開(kāi)發(fā)戰略。在每一個(gè)寨子設定一個(gè)侗族風(fēng)情體驗主題,形成八個(gè)寨子、八種個(gè)性、八個(gè)高潮的系列化產(chǎn)品譜系和整體性的深度體驗社區,達到較理想的效果。
4、社區共享,可持續發(fā)展
文化旅游資源一般都以當地社區、村民相關(guān),脫離了這個(gè)活的載體,活化就失去了靈魂,成為死文化或者偽原生態(tài)文化。因此與社區、村民的關(guān)系是文化資源開(kāi)發(fā)中的重點(diǎn),只有通過(guò)利益共享,實(shí)實(shí)在在地為原著(zhù)民提高收入、保障就業(yè)等,才能使文化旅游得到健康、穩定和可持續性的發(fā)展。
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1、《“情境再現”——文化體驗模式創(chuàng )新的“六幕” 》
2、《主題公園成功開(kāi)發(fā)的六大要素》
3、《打造“文化休閑名街”模式探索 》
4、《歷史文化景點(diǎn)商業(yè)物業(yè)開(kāi)發(fā)模式研究 》
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《喀什噶爾—絲綢之路上最具維吾爾風(fēng)情的國際旅游名城》
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